這樣的角田其實很早便立定志向：當個小說家。角田現在被封為日本當代三大女作家，但其實也曾經有過不太順遂的時期，這一點或許台灣讀者所知甚少。

角田因《幸福的遊戲》獲得海燕新文學獎而正式步入文壇。而在那之前，還是大學生的角田用筆名「彩河杏」寫過青少年小說。會有這樣的機會是因為角田參加某個雜誌的徵文比賽落選，由那家雜誌社編輯所介紹的。角田說那時青少年小說賣得很好，在怎麼銷售不好的作者，每年都可賺上一千萬日圓。而角田在那裡工作了兩年，書的銷售卻不好，而且銷售量還不斷下滑。不知道青少年小說世界的角田，真的完全不知道該怎麼維持銷售量，只是想著為什麼自己想寫的東西卻不賣呢？工作的最後一年，編輯約角田到靖國神社，遞給角田一杯紙杯咖啡，還告訴她：「可以不要再寫了嗎？」

角田其實並不喜愛青少年文學領域，可能也料想到會有這樣的結果了。她仍持續努力投稿，雖然總是落選。她看了當時出道的作家，像村上龍、山田詠美、吉本芭娜娜，也讀了各種文學獎獲獎作品，發現海燕獎得主多半是年輕女性作家。角田那時想即使運用當時自己二十三歲的狹隘視野，加上比較緩慢的敘事方式書寫，只要寫出自己風格的東西，應該就有可能得獎。結果一九九○年大學畢業第二年，用本名寫的短邊小說《幸福的遊戲》投稿海燕新文學獎，成功獲獎。

改當純文學作家的五年裡，角田只出版了四本書，也不像我們想得那麼順利。一九九二、一九九三年前後三次被提名芥川獎，但每次都名落孫山。或許是出道不順使然，角田曾經在日本訪談中提過若三十歲時還沒有工作的話，或許還可以去便利商店打工，但超過三十五歲後，卻又覺得這種年紀可能連去便利商店打工都不行了。

角田平常寫稿地點是在步行離住家約三十分鐘的工作室。像上班族一樣，星期一到五，從早上九點工作到下午五點。之所以養成這樣的習慣是，十多年前習慣在晚上工作的夜貓族角田，為了爭取和當時是一般上班族的男友有多一些時間相處，配合男朋友而調整自己的作息。結果沒有交往很久就分手了，但因為覺得「這樣比較健康，而且好像也很適合自己」，就保留下這樣的生活習慣了。角田花很多時間閱讀、很喜歡觀察生活週遭的日常小事。從生活中感受對世界的疑問和憤怒，把這些當作寫作靈感和材料。角田認為當一個作家最重要的是，把自己的視線和社會聯結在一起，若是沒辦法把憤怒、喜悅、悲傷的感受和這個世界聯結的話，是沒辦法寫小說的。因為這樣便失去了寫小說的開端。而作家展開故事的第一步就是先把憤怒丟掉。寫作時最重視主題，接下來才是故事發展，最後才是角色刻劃。而且留心盡量避免在文章中被發現到自己的特徵、習癖。

出發前總有些擔心角田光代會不會不願意回答我們的問題，但實際訪談後，發現她侃侃而談，我們非常感謝。是因為我們來自台灣嗎？

與讀者分享角田光代的多重面向。