志銘在《裝幀台灣》細心分門別類，整理出一章章有趣的專題，用一種回顧的淺談點評，企圖將過往零碎、片段的論述拼湊出一完整的軌跡。然而《裝幀台灣》只是志銘此時的研究成果結集，觀點、評述自是見仁見智，舊書更是怎麼看都看不完，相信還有更多細節有待探究，本書並非最後的定論，更希望能作為討論台灣裝幀歷史變遷的起點，吸引更多朋友投入舊書世界鉤沉箇中情事。相信《裝幀台灣》對於舊書價值的再確定和其歷史意義的檢視，是開啟另一審視角度，集結回顧台灣出版史上值得被記住的書籍，不僅是書封的美學討論，更是嘗試揭露這濃縮壓製在一頁頁書冊裡的時代意念、社會變遷、文化印記。

無限寬廣和可能的舊書世界

記得才在不久前給志銘《裝幀時代》序文的結尾留下一段話於附記：「截稿前方知此書將先以八位裝幀家為主軸來談台灣書籍裝幀，而論述台灣書籍裝幀史的多篇專文則另俟他日成書。」

沒想到，當時寫的短文這麼快就可以實現。除了說不可思議外，只能講志銘真是幸運，在如此短的時間內美夢成真。這也證明好書不寂寞，永遠都有勇於挑戰的出版社。雖以出版順序來說，《裝幀台灣》是志銘的第三本書，但嚴格來說，卻是志銘第一本全職投入的著作，這本書從構思、草創、修改再到出版經歷數年，出版社從群學到行人，最後落腳於聯經，關於台灣裝幀史論述的這部分終於要付梓成書。志銘該慶幸，一分為二的兩書（另一本是《裝幀時代》）因《裝幀台灣》得以結合完整呈現他對台灣書籍裝幀史的看法。

關於本書的寫作初衷，創作期間的酸甜苦辣種種，我已在《裝幀時代》序中描敘、記錄、分享了。《裝幀台灣》的出版對於舊香居（書店）和我（個人）都有很大的意義，今年《裝幀時代》榮獲金鼎獎，對從頭參與到尾的我們也是一種肯定。舊書世界浩瀚無邊，前人的智慧與心血始終精采，回想自己從小到大總離開不了這些舊書、舊文物。一直希望能讓更多人能領略它的魅力。和志銘因舊書結緣，從他撰寫碩論到同意一起投入台灣書封風貌變遷的研究，「舊香居」和店內許多愛書人以對舊書的熱情全力支持志銘，我們嘗試處理圍繞著舊書裝幀的各種謎團，一起挖掘更多的意義，也不吝分享彼此的心得和新發現。如同出版人周易正在〈臨摹一段出版史〉所說：「在《裝幀時代》的背後，台北古書店『舊香居』可說是她的隱藏故事。以『舊香居』這家小店聚集的不小知識圈，提供李志銘先生得以完成這本書的許多資訊與人脈，也形成對書的另一種評價途徑。」（《書香兩岸》，二○一一年第一期）

從劉鈐佑總編資助志銘寫作計畫至今，一晃眼已過六、七年。在《裝幀台灣》出版前夕，再次翻閱看過多遍的文稿，字裡行間的畫面，一一呈現琳琅滿目的圖畫書封都讓我沸騰不已。而再次提筆談舊書，腦海中不斷湧現自己的成長過程，是個人的熱忱，也是舊書店的使命，總是一再提醒我，屬於舊書的故事、美好、意義等等，都還有更多更多的可能性。

書海遼闊，舊書店就像一座燈塔，撥開歷史的灰塵，透出光亮。《裝幀台灣》的問世，對志銘而言，是他完成對台灣書籍裝幀研究階段性的任務；對台灣書籍裝幀研究來說，則是獨闢蹊徑，往前踏出的一大步。

希望日後有更多人投入研究，也期望舊書文化更能被重視與尊敬。

二○一一年九月一日於台北舊香居