走過社會運動狂飆的八〇年代,臺灣劇場正式進入嶄新的鼎盛時代。解嚴前後各項文化政策推波助瀾,促使官方與民間相關戲劇組織與活動持續飛騰。 傳統戲曲的衰落激起了許多傳統表演藝術工作者的危機意識。其中提倡南管現代化的周逸昌,在這一年成立「江之翠劇團」,並促成在地劇場與國外劇場的跨界合作。而同樣致力於傳統藝術(後)現代化者,還有從歌仔戲棚長大的王榮裕,他在同一年成立「金枝演社」,以極為多元彈性的方式,將在地的「胡撇仔美學」推上國際舞臺的視野。 百年紀事: *江之翠劇團、金枝演社、胡撇仔戲
走過社會運動狂飆的八〇年代,臺灣劇場正式進入嶄新的鼎盛時代。解嚴前後各項文化政策推波助瀾,促使官方與民間相關戲劇組織與活動持續飛騰。
傳統戲曲的衰落激起了許多傳統表演藝術工作者的危機意識。其中提倡南管現代化的周逸昌,在這一年成立「江之翠劇團」,並促成在地劇場與國外劇場的跨界合作。而同樣致力於傳統藝術(後)現代化者,還有從歌仔戲棚長大的王榮裕,他在同一年成立「金枝演社」,以極為多元彈性的方式,將在地的「胡撇仔美學」推上國際舞臺的視野。
百年紀事:
*江之翠劇團、金枝演社、胡撇仔戲